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Definition: Kadenz – Was ist das?
Eine Kadenz ist eine Akkordfolge, die am Ende einer Phrase, eines Abschnitts oder eines Stücks steht. Sie ist somit eine Schlusswendung, die je nach Art einen bestimmten Charakter vermittelt. Manche markieren einen klaren Schluss, andere wiederum klingen offen und verlangen eine Weiterführung.
Es gibt viele verschiedene Arten von Kadenzen. Einige von ihnen besitzen einen festen Namen, da sie sehr häufig zu finden sind. Dazu zählen zum Beispiel der Ganzschluss und der Halbschluss. Diese und weitere Kadenzen schauen und hören wir uns in diesem Artikel genauer an.
Welche Kadenzen gibt es?
Es gibt vier grundlegende Kadenzen in der Musik: den Ganzschluss, den Halbschluss, den Plagalschluss und den Trugschluss.
Ganzschluss
Der Ganzschluss (auch authentischer Ganzschluss) ist eine Akkordfolge, die über die V. Stufe auf der I. Stufe endet. Zuvor erklingen meist noch eine I. und IV. Stufe, wobei diese keine Voraussetzung für den Ganzschluss sind. Entscheidend ist die Wendung zum Schluss von V zu I bzw. von Dominante zur Tonika. Zudem wird zwischen dem vollkommenen und unvollkommenen Ganzschluss unterschieden. Beim vollkommenen Ganzschluss liegt der Grundton im Bass und in der unvollkommenen Version befindet sich im Bass entweder Terz oder Quinte des Akkords, die beide eine deutlich schwächere Schlusswirkung erzeugen als der Grundton.
Halbschluss
Der Halbschluss ist genau das Gegenstück zum Ganzschluss. Er endet offen auf der V. Stufe und vermittelt den Zuhörern eine Weiterführung des musikalischen Gedankens. Es ist wie ein Fragezeichen, das nach einer Fortsetzung verlangt. Die Funktionen vor der V. Stufe sind im Halbschluss nicht festgelegt. Häufig erklingt der Halbschluss jedoch als Verbindung I zu V bzw. Tonika zu Dominante.
Plagalschluss
Der Plagalschluss (auch plagaler Ganzschluss) endet ebenfalls auf der I. Stufe. Allerdings klingt davor keine V., sondern eine IV. Stufe, also ist es eine Verbindung von Subdominante zu Tonika. Diese Kadenz bzw. Schlusswendung ist typisch für kirchliche Musik, bei der über dem Wort „Amen“ der Grundton der Tonart ausgehalten wird, da er sowohl in der IV. als auch der I. Stufe vorhanden ist. Bekannt ist diese Kadenz daher auch als Amen-Schluss.
Trugschluss
Die letzte grundlegende Kadenz ist der Trugschluss. Im Gegensatz zum Ganzschluss endet er nicht auf der I., sondern auf der VI. Stufe. In Dur erklingt statt der Tonika also die Tonikaparallele, in Moll der Tonikagegenklang. Das kommt für Zuhörer unerwartet, da man in der Regel einen Ganzschluss mit Tonika erwartet.
Erweiterte Kadenzen
Die vier grundlegenden Wendungen sind natürlich nicht die einzigen. Alle weiteren Varianten bauen jedoch auf den vier genannten Kadenzen auf und ergänzen die Akkordfolge nur.
Vollständige Kadenz
Bei der vollständigen Kadenz (auch Grundkadenz) handelt es sich um eine längere Version des Ganzschlusses. Hier erklingen I-IV-V-I, also Tonika und Subdominante mit anschließendem Ganzschluss.
Vollständige Kadenz mit Quartsextvorhalt
Die Grundkadenz wird zudem sehr häufig um den sogenannten Quartsextvorhalt ergänzt. Dabei folgt auf die Subdominante eine Dominante, die statt der Terz eine Quarte und statt der Quinte eine Sexte beinhaltet. Die Quarte löst sich danach in die Terz auf und die Sexte in die Quinte. So entsteht die normale Dominante, die dann in die Tonika führt.
II-V-I
Die II-V-I-Kadenz (gesprochen: 2-5-1-Kadenz) ist eine der häufigsten Wendungen im Jazz. Statt der Subdominante erklingt hier ihr Vertreter, die Subdominantparallele. Ihr Moll-Klang gibt der Wendung ihren typischen Jazz-Sound.
Phrygischer Halbschluss
Die drei vorherigen erweiterten Kadenzen enden alle mit einem Ganzschluss. Der phrygische Halbschluss ist, wie der Name schon sagt, ein Halbschluss. Diesen Schluss gibt es nur in Moll, und er endet wie ein normaler Halbschluss mit Subdominante und Dominante. Das Besondere hierbei ist aber, dass die Subdominante ein Moll-Akkord ist und hier nicht in Grundstellung, sondern als Sextakkord gespielt wird. Dadurch liegt die Terz der Moll-Subdominante im Bass. Beim Wechsel zur Dominante geht der Bass hier nur einen Halbtonschritt nach unten. Dieser Halbtonschritt erzeugt den charakteristischen Klang des phrygischen Halbschlusses.
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